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我眼中的日本人
中国知日派记者专为本网站撰写的散文
陈言。自由撰稿人。在日本学习工作14年后，2003年回到中国。在中日两国的主要媒体上发表了大量的评述中日经济关系的文章。在本网站第一次从文化角度描述日本。
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2011年11月10日，在京都再次远远地看到坂东玉三郎时，他端坐在京都国际会馆的主席台上。这次不是演出，而是接受稻盛财团颁发给他的“京都奖”。这是每年仅颁发给三个人的国际大奖，2011年思想艺术部门的大奖授给了这位1950年生的歌舞伎“立女形”（旦角）。
很多时候我们会用京剧梅兰芳来解说这位旦角演员。
“儿时，我并未想什么便进入到了歌舞伎这个世界中来了。”在获奖者致辞的时候，坂东回忆说。那时就是想动动身体，想在舞台上表演，而父母也从未限制过他。想说就说，想跳就跳，舞台让他能最大地表现自己想要说想要做的一切。
也许是天生的资质，“我14岁的时候，便承袭了坂东玉三郎的名称，那时我的养父，第14代守田勘弥对我说，从现在起你就是专家了，今后的路会很艰难。他这么说，我才多少找到了一点专家的感觉。”坂东说。14岁承袭的是第5代坂东玉三郎，从此便换了一人，不再用自己的名字，要去传承前4代坂东玉三郎的所有艺术。养父在坂东24岁的时撒手人寰，“我只记得养父反复说过的一句话：如果你觉得你已经足够好了，那就说明你走到尽头了。”坂东继续回忆说。
五十余年的舞台艺术生涯，让坂东总结出了几句很经典的话，他是用养父、师傅们的话转述的，其中有：“绝不能让艺术变得贫困。”“不能给观众看戏，要淡淡地演自己该演的角色。”
中国有太多的人看过坂东演的昆剧《牡丹亭》，所有人看不出这是一位歌舞伎旦角演出的角色。在出演《牡丹亭》之前，坂东在纽约现代剧场演出过《鹭娘》，将日本舞蹈之美与用芭蕾舞锻炼出来的柔软身段调和在一起后，呈现出了一种静谧及凄艳，那种压倒一切的独到美感，让观众看后久久不能忘却。
再以后，坂东在舞台上出演出过陀思妥耶夫斯基《白痴》。这次主演男女两种角色，有着极大的难度，坂东的表演堪称绝唱。
至于在《廓文章》、《伽罗先代萩》、《坛浦兜军记》等日本传统歌舞伎方面，坂东的艺术成就无需在这里添加笔墨了。
获奖后，坂东简短地回答了笔者的提问。当时笔者问，今后还希望在哪些方面实现自己在旦角上的突破？坂东考虑了一下说，“和自己年轻的时候比，尝试更新的角色这种心情一点没有减弱，但毕竟年龄不饶人。但我要是身体条件、时间上允许的话，我愿意去学习、演出冲绳戏曲中的女旦。”
日本的、中国的、美国的、欧洲的，凡是和旦角有关的角色，坂东都是以一种绝大的热情去学习、去演出，时至今日，在已经取得巨大艺术成就的时候，坂东依然没有忘记在艺术上的进一步追求。
艺术上永远不贫困，不断地追求是坂东的最大特点，也是他61岁摘取世界最高艺术奖的根本原因。
